本帖最后由 manyman 于 2012-10-27 14:49 编辑 , W5 f! C1 Z' L. O( ^4 l
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夏洛克·福尔摩斯 vs 赫丘里·波洛（参加 我眼中的福尔摩斯 征文活动）( \& ]( P j2 z0 K6 u0 l( i* F t
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好像有一段时间，游戏开发商Frogwares偏爱福尔摩斯和别的高手过招，所以相继推出了福尔摩斯vs亚森鲁宾，和福尔摩斯vs开膛手杰克两部作品。为了描述福尔摩斯这个人物的形象，对比确实是一个非常有益的办法。借用这个思维，我们就来稍微对比一下柯南·道尔笔下的大侦探夏洛克·福尔摩斯和阿加莎·克里斯蒂笔下的大侦探赫丘里·波洛。
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不过需要说明的是，这里只是二位大侦探的对比，而不是对决。对比让我们可以更加清晰的看到二人的特点，甚至看到他们两位大侦探背后两位顶尖作者在创作意图上的微妙联系。某种意义上说，发现这有趣的联系也是一种AVG游戏...至于二人谁更高明，更有魅力，那没有讨论的意义，因为大家心里都有着属于自己的答案。0 T: L+ T+ c4 C6 i( l) ?
: D/ W/ P( R% A4 [: P我们可以先看看二人的身份来历，毕竟这是观察人物最基本的一个角度。夏洛克·福尔摩斯是英国的没落贵族，受到过良好的教育，还会拉小提琴。另外值得一提的则是，其兄麦可夫特·福尔摩斯也是一位具有极佳推理演绎天赋的人。因此很显然，柯南·道尔给夏洛克·福尔摩斯的定位是一位有着浓厚文化韵味的贵族绅士。福尔摩斯的衣着，别致的烟斗和手杖；演奏小提琴的高雅艺术爱好；冷静专注，保守内敛，而又彬彬有礼的性格；和哥哥一样家传的推理天赋；喜爱收藏办案过程中得到的各种纪念品...这些特点无一不带有维多利亚时代英国上流社会人物的各种特征：考究的打扮，良好的个人修养，对艺术和收藏品的高尚品味等等...其实柯南·道尔在塑造福尔摩斯的贵族形象上从不吝惜着墨，所以往往故事还没有开始，一个颇有气质的地道英国绅士形象就先摆在大家面前了。+ A' }, \& ]0 u) w! U8 `
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而赫丘里·波洛看起来则没有那么多的贵族背景。他过去是一个比利时警官，后来不明原因辞职了。他好像没有贵族出身，也并不爱好收藏，似乎也不善于演奏什么乐器，并且他既矮又胖，根本没有福尔摩斯那样的好身材。总之波洛的魅力并不在于个人形象，而是靠办案之中的精彩表现集中展现出来。阿加莎·克的里斯蒂乎是故意要将波洛的魅力集中于工作表现上，而有意识的避免波洛的个人形象吸引读者的注意力。6 n x0 [, O9 i E# J, C% U) N
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关于二人的身份，还有一个细节不得不提，那就是他们的国籍。福尔摩斯及其作者柯南·道尔都是是英国人这个不用多说。阿加莎·克里斯蒂同样也是个英国人，她却执意强调波洛是个说着法语的"爱国的比利时人"。是什么因素使波洛成为比利时人而不是英国人呢？这样的设定是有意避免跟福尔摩斯产生相同点吗？
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好了，对比完两个大侦探的身份来历之后，再来观察一下他们所侦办案件的特点，以及他们在案件中的工作习惯和工作方式。
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5 j/ \, m; {" P, V% ^; r) s$ |3 C总的来说，福尔摩斯所侦办的案件，除了包含复杂的逻辑推理情节以外，大多还包含一些离奇，恐怖，冒险，乃至神秘的元素。比如《巴斯克维尔的猎犬》中，恐怖阴森的沼泽，眼睛会发光的猎犬；《四签名》中，神秘而又危险的矮小土著人毒镖杀手；《马斯格雷夫典礼》中奇特的谜语诗；《斑点带子》中的致命毒蛇；《魔鬼之足》里面的不可思议的毒品，等等，可以说不胜枚举。5 b& [* w9 d) M: {
' d- {/ _$ P7 g9 D正是因为侦办的案子具有这些特点，所以相应的，福尔摩斯在调查工作中格外重视提取和检查各种物证，而证人证词则只是破案的辅助参考。福尔摩斯向来强调保护犯罪现场，他最恼火的就是办事粗枝大叶的警察破坏了犯罪现场，因为细致入微的观察犯罪现场，提取各种容易被忽略的脚印，烟灰，物品损坏的痕迹，是他推理案件的重要依据。不少案子因为作案方式和作案工具的神秘和反常规，证人不可能告诉福尔摩斯太多东西，只有靠侦探自己提取物证，排列物证，确定他们之间的逻辑联系，并作出精彩的演绎推理，从而推动侦查的进展。而随着侦查不断进展，福尔摩斯本人常不可避免的遇到各种冒险的因素：或者来自凶手的直接威胁，或者为了取证，福尔摩斯化妆成为不同职业和阶层的人物，潜入到凶手活动的社会环境中展开冒险。面对这些危险，一些精彩的动作打斗和追击罪犯的场面经常上演，让读者在感叹案件的复杂案情之余，还被这些动作冒险的成分紧扣心弦，达到一个立体的戏剧效果。( m8 H U# N# ^
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反观波洛侦办的案子，虽然个别案件作案手法凶残，但也并没有太多反常规超现实的元素，大多数案件的暴力色彩并没有福尔摩斯案件那么浓，甚至有一些是女性凶手所为，危险性似乎更低了一些。而由于案件往往涉及的人物异常众多，人物之间的关系错综复杂，相应的在办案的习惯上，波洛重视证人证词，而将物证置于辅助地位。在《底牌》一案中，这个特点尤其的明显。这个案件几乎是一个零物证的案子，波洛仅靠证人证词之间互相的联系和矛盾，通过纯粹的逻辑推理来得出结论。波洛不止一次表示，拿着放大镜检查脚印和毛发之类的工作是警察干的事，他不屑干这些事。而他常把警察比喻成“警犬”，足见他重证词轻物证的办案习惯，这与福尔摩斯正好相反。在办案过程中，波洛极少遇到来自凶手的直接威胁，更不会与谁打斗。波洛很胖，因为缺乏锻炼，用他自己的话说就是，他只喜欢动动"灰色的脑细胞"。波洛在案件中从没有动作戏码，这一点也和福尔摩斯的风格相反。5 a: q' [$ P' n! h; n
( S% b T0 `8 V* j在人文色彩上，福尔摩斯的故事并没有过多的描写人物间的恩怨，除非情节发展确实需要的少数情况。对于爱情这个主题更是鲜有涉及，福尔摩斯对于艾琳的情感也比较隐晦，仅限于一种暗示。而在波洛的故事中，不仅涉案人物众多，而且他们之间还具有各种复杂的感情纠葛和恩怨，而往往到故事的最后，波洛为了成人之美和伸张社会正义，常常袒护凶手，误导警方。《尼罗河上的惨案》和《东方快车谋杀案》都比较典型的表达了这种人文主张。" n$ y8 D. _+ W ^# l" O; m8 C
/ W1 c) k/ c! K$ o) K在故事的配角设定上，二者有一些相似，但又明显有区别。福尔摩斯的助手华生在故事中的地位比较重，而且忠诚正直，基本上自始至终都和福尔摩斯一起行动。 而波洛并没有固定的助手。黑斯廷斯和奥利弗太太等都可以算作其助手，但地位均不能和华生相比，更况且很多案子即便没有助手，波洛一个人也能轻松破获。 至于伴随两位大侦探的两个苏格兰场警探，贾普和雷斯垂德，虽然都很愚蠢，但贾普总的来说还是会比较配合波洛，但雷斯垂德却比较喜欢跟福尔摩斯唱反调，心里也不服气福尔摩斯。
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! l3 P# g# O; l5 \! I根据以上分析，我们也许可以推测，阿加莎·克里斯蒂在塑造波洛这个角色的时候，非常有可能细致的观察和参考了福尔摩斯的形象，然后针对性的为波洛设定了一系列与福尔摩斯截然相反的特点，并且力图证明，虽然很多地方和福尔摩斯相反，但波洛也是个神通广大的大侦探。同时，由于作者是一位女性，其作品中寄托的人文主义关怀，也和柯南·道尔的动作冒险风格形成鲜明对比。在超越福尔摩斯这个目标上，阿加莎·克里斯蒂可以说是下了不少功夫的。除了波洛，她塑造的另一位女侦探马普尔小姐，更是试图在性别上区别于以往侦探小说以男性为支配地位的传统主角设定。; B {2 ^5 s7 M _ L
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有趣的是，阿加莎·克里斯蒂最精彩的作品《无人生还》却是一个登峰造极的纯悬疑作品，里面根本没有侦探。8 E, v8 D, X5 c1 k4 O. {
7 [2 C+ X$ W" w9 Z8 p但无论阿加莎·克里斯蒂的作品多么优秀，或者说其逻辑推理的复杂程度超越了福尔摩斯系列作品有多少，但至少在角色本身的形象上，福尔摩斯还是具有他独特的魅力。实际上，直到现在，也确有很多侦探作品仍非常重视福尔摩斯的经典形象，甚至将其形象移植于自身之上。比如日本动画片大侦探柯南里的主角柯南，其装束打扮，手上抬着的放大镜，乃至于名字，都力图借用与福尔摩斯有关的形象特征；同样的情况还有目前大红大紫的日本解密游戏雷顿教授系列，都一再借用英国的贵族文化，一再强调主角的英国绅士身份。但是文化是讲究积累和沉淀的，尽管借用者们自己的故事也很精彩，但也只是故事内容本身的精彩，而其中角色的形象，终归是借用来的，是模仿的，是无法实现人物原型的那种醇厚韵味的。
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/ d! ~# f3 Q. C0 I8 D- c# h同样，欧美现代影视游戏作品中，借福尔摩斯名义的也数不胜数。不过大多都为了迎合年轻观众的口味，把福尔摩斯的形象“现代化”的面目全非了。就包括上个月刚上市的游戏福尔摩斯的遗嘱，也对其游戏进行了调整，背景音乐从系列一直沿用的古典音乐，换成了现代悬疑色彩的配乐；甚至福尔摩斯的面部形象都变成了更加时髦更加强壮的美式男主角风格，以往游戏中瘦削的身材和略微凹陷的脸颊似乎已经被放弃了。" F, M6 S$ F) l# @
' _. H/ s& {; D) o+ N; b* H; |- R但无论将来的新福尔摩斯们会是以怎样的形象出现，柯南·道尔笔下的英国绅士夏洛克·福尔摩斯所具有的独特魅力，始终是别具特色并且无可替代的。
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以上纯属个人观点。囿于个人水平，难免存在各种疏漏和错误，请大家见谅。9 E% C# ~( H, g1 f
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发表于 2012-10-27 14:40
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发表于 2012-10-27 15:26
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